十年磨戲 百獎添彩 125項省文華大獎的背后……

11月27日晚，江蘇大劇院內星光熠熠，掌聲如潮。2025年江蘇省文化藝術政府獎在此揭曉，其中，省文華獎11個類別的125項大獎逐一落定。從“十佳劇目”到“藝術評論獎”，從舞臺藝術到書畫創(chuàng)作，這場覆蓋多藝術門類的評選，是對江蘇近年創(chuàng)作成果的集中檢閱，標注著江蘇文藝向“高峰”攀登的新坐標。

碩果累累，

彰顯江蘇文藝創(chuàng)作活力

文華獎的舞臺，是一面時代的鏡子，既折射著歷史的璀璨光輝，也映照著當下的時代脈動。在這場藝術的盛典中，35臺大型劇目、64個小型節(jié)目、134件美術作品、44件書法作品與10篇評論文章亮相終評。

其中，揚劇《鄭板橋》、錫劇《英雄兒女》、越劇《織造府》、話劇《西遷》、舞劇《10909》等10部獲得“文華十佳劇目獎”的作品尤為耀眼：這些作品或回望歷史風云，或聚焦現(xiàn)實生活，或禮贊英雄人物，或描摹人間溫情，在舞臺上構建起一幅幅鮮活的江蘇圖景與時代畫卷。

125項大獎的背后，是無數(shù)文藝工作者的堅守與付出。創(chuàng)排舞劇《10909》，如同攀登一座無人涉足的高山。如何以柔美的肢體語言，去詮釋萬米深海的磅礴氣象與深潛者的孤勇精神，是創(chuàng)作的核心挑戰(zhàn)。

揚州市揚劇研究所創(chuàng)排的揚劇《鄭板橋》，此前已摘得國家文華獎，此番再度榮獲“文華十佳劇目獎”，可謂實至名歸。編劇羅周以一支生花妙筆，勾勒出鄭板橋的文人風骨與赤子情懷。而“揚劇王子”李政成的表演，更是將這位“揚州八怪”之首的“倔勁”與溫情演繹得淋漓盡致。“我們排這出戲，不是簡單地復刻一個歷史人物，而是希望從他的人生理念中，找到與今天這個時代的共鳴點?！崩钫烧f，“國家文華獎、省文華獎的認可，證明了傳統(tǒng)戲曲在當代依然擁有強大的生命力，關鍵在于如何創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展?！?/p>

原總政治部文藝局局長汪守德作為本屆省文華獎的評委之一，對眾多參評作品深感驚喜。他觀察到，江蘇不僅省級院團表現(xiàn)優(yōu)異，市級、縣級院團的作品同樣展現(xiàn)出很高的藝術水準。而江蘇文藝工作者反復打磨、精益求精的創(chuàng)作精神，令他深為感動。“這些作品的成功，不僅體現(xiàn)了江蘇文藝工作者的藝術追求，更標志著江蘇藝術創(chuàng)作整體水平走在全國前列，在全省乃至全國范圍內產(chǎn)生了廣泛影響。”

機制革新，

“指揮棒”引領創(chuàng)作新風向

125項大獎的背后，更是評獎機制的“破與立”。本屆省文華獎備受矚目的，是一系列直指行業(yè)痛點的改革，讓“評獎”真正成為引領創(chuàng)作的“指揮棒”。

省文華獎首次將參評劇目的首演時間拓寬至“十年”，體現(xiàn)出“好戲多磨”的創(chuàng)作導向;同時明確要求參評作品“年均演出”不少于10場。這一規(guī)定，直指“獲獎即沉寂”的行業(yè)頑疾——此前部分作品為評獎臨時登臺，獲獎后便“刀槍入庫”。而今年評選中，那些深受觀眾喜愛、市場口碑良好的作品更具競爭力，清晰地傳遞出“社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一”的鮮明導向。

“創(chuàng)作之初就得思考，這戲孩子們愛不愛看，能不能常演?！苯K省兒童藝術劇院院長史國生感慨，作品的生命力，從來不是獎杯，而是觀眾的認可和掌聲。目前由該劇院創(chuàng)排的兒童劇《草房子》已演出301場，其演出場次遠超評選的基本要求。“觀眾的反饋和建議，也成為了我們持續(xù)優(yōu)化作品的動力。”

本屆省文華獎還首次增設25個文華節(jié)目獎，聚焦于時長不超過40分鐘、老百姓喜聞樂見的小戲小品、歌曲舞蹈等節(jié)目，旨在引導藝術創(chuàng)作“大小并重”、多樣化發(fā)展，讓老百姓喜聞樂見的小而美作品得以綻放光彩。評選中，淮劇小戲《趕腳》、揚劇小戲《水火相容》、小品《陽光便利店》、錫劇小戲《碗里碗外》、淮劇小戲《買你敲門聲》、歌曲《東坡愿》、群舞《開山島上》、揚州評話《站臺》、雜技《草原魂·頂》等一批小而美、小而精的作品脫穎而出。

獲得“文華節(jié)目獎”的淮劇小戲《趕腳》，將傳統(tǒng)劇目《孝燈記》中的一折，拓展為一個結構完整、情節(jié)巧妙、詼諧生動的小故事。喜訊傳來，創(chuàng)排單位鹽城市淮劇團負責人李鶯歌激動地表示，“小戲成本低、周期短、接地氣，能最快速地反映生活、服務基層。文華獎為小節(jié)目專門設獎，是對基層創(chuàng)作力量的巨大鼓舞，我們前進的信心更足了。”

文化惠民，

讓藝術繁花盛開在人民中間

文華獎的價值，不只在于“評”，更在于“享”。一邊開展評選，一邊推動惠民。省文華獎主動將藝術精品送至群眾身邊，使其從“行業(yè)評獎”升華為一場百姓共享的“文化盛宴”，真正讓“以人民為中心”的創(chuàng)作導向落地生根。

在靖江大劇院，南京市越劇團演出的詩韻越劇《織造府》迎來動人一幕——隨著曹雪芹一聲高呼，十二金釵手持風箏隱入風雪，臺下掌聲與喝彩聲久久不息。這樣的場景，是本屆文華獎“評獎與惠民并重”的縮影：43場高水平演出深入七市十四縣的劇場、廣場甚至社區(qū);美術館里，在書法美術作品前駐足的觀眾絡繹不絕;文化評獎與文化惠民的有機融合，讓高高在上的藝術獎項，變成了老百姓可感、可觸、可分享的文化盛宴。

文華獎不僅致力于“出戲”，同樣注重“出人才”。文華單項獎的評選看重創(chuàng)作和演職人員的個人能力，不限年齡、地域、領域等條件，充分肯定編劇、導演、音樂、舞臺美術、表演5個藝術創(chuàng)作環(huán)節(jié)的杰出貢獻。

可喜的是，本屆文華單項獎中涌現(xiàn)了一批青年力量，展現(xiàn)出我省舞臺藝術人才梯隊建設的良好接續(xù)與蓬勃生機。作為一名90后，丹劇《鳳先生》編劇俞思含獲獎后對創(chuàng)作之路更為堅定，“榮譽的光環(huán)終會隨時間淡去，但真正的創(chuàng)作要深深扎根于時代土壤，也要靜靜向著藝術天穹生長。文華獎的意義，恰在于為青年編劇提供了這樣一方沃土，讓我們在扎根時不孤獨，生長時有方向。”

本屆文華獎還首次增設文華評論獎，填補了文藝評論領域獎項的空白。鄭世鮮、方標軍、黃戈、許薇、于平撰寫的評論文章獲獎，標志著文藝創(chuàng)作與理論批評的良性互動格局正在形成。這些獲獎文章以其獨到的學術眼光和深刻的理論見解，為文藝創(chuàng)作提供了重要理論支撐，推動創(chuàng)作與評論相互促進、相得益彰。

125項大獎，是對過往辛勤耕耘的肯定與嘉獎;更是文藝創(chuàng)作通向高峰的征途。江蘇省文華獎，正以其不斷優(yōu)化的機制、開放包容的胸懷和引領時代的擔當，持續(xù)激發(fā)著江蘇文藝工作者打磨出更多無愧于時代、無愧于人民的文藝精品，為江蘇的文化藝術繁榮發(fā)展注入源源不斷的動力。